其實Taki本想寫一篇金曲獎預測名單的，但因為目前門票沒著落，所以實在沒啥心情寫那個，而且入圍名單時已被嫌沒啥星光了，結果入圍最多跟泰半的入圍者都將缺席，就覺得自己幹嘛瞎起哄，完全給它冷處理算了！！
我很想問：金曲獎到底是誰的獎呢？
幾個月前我看葛萊美獎的時候就超級感動的，搖滾大咖U2唱開場，還有多組當下偶像跟經典老將的合作，沒啥入圍的偶像金童賈斯汀還參與了兩段演出，你可以想像強納斯兄弟跟史提夫汪達可以擦出什麼火花嗎？這就好像飛輪海跟蕭煌奇同台演出那樣不可思議，或許金曲獎安排王若琳跟黃小琥對唱應該也會讓人萬分期待吧！
可是我猜想這種合作經紀公司跟唱片公司都會有意見吧！我們藝人最愛搞的就是什麼王不見王后不見后的，誰都不願為誰抬轎，只有搞排名爭排場比較會，君不見日本的老牌綜藝節目MUSIC STATION，濱崎步跟木村拓哉都可以跟主持人一起排排坐，一個小時的節目無論大牌小牌都不敢離場，乖乖坐在後頭當佈景到結束，或許他們心裡也百般不願意，但起碼讓觀眾看得開心，就算為了宣傳打歌才衍生而出的敬業與尊重同樣令人敬佩！！
所以內地巡演排不開，電影趕進度走不開，飛機都已經直航了，或許他們覺得金曲獎根本沒什麼，反正還有很多熱情歌迷為了搶票還是願意漏夜排隊，我想他們是為了看SUPER JUNIOR帥氣地大跳＜SORRY,SORRY＞吧(新歌＜IT’S YOU＞的舞也超棒的喔!!)，大家也很想支持正版，但是有誰真的把小小的金曲獎放在眼裡呢？既使是「遊戲」，一起同樂不好嗎？
反正也有一堆人譏諷金曲獎的公平性，那乾脆都把獎分配給來參加的入圍者好了，弄得如果得獎者全都是以照片跟VCR帶過也很可笑！！陳奕迅會來，男歌手就給他；五月天也會來，那就他們入圍什麼就優先給獎好了。
2007年Taki跟一幫朋友組了金曲團，那年剛好也有SUPER JUNIOR的熱歌熱舞，我還因為謝金燕跟Jolin意外拿獎拍痛了手，今年可能要跑去呸岑表弟家一起吃零食吹冷氣一邊毒舌批評了；就預祝小巨蛋那些萬張的票卻不知在發給誰的主辦單位，最好讓那些韓國小底迪的表演節目往後挪，可不要帥哥們一唱完大家就一哄而散，場面會很難看。
金曲獎十大黑馬
(資料來源：2009年06月19日03:30 新浪音樂)
千里馬一定要靠伯樂的賞識才會被人們所發現並贊許，如果說每一屆的金曲獎評審是一批又一批伯樂的話，那麼以下要說到的這十組音樂人，即使有些人在日後沒有完全顯示出千里馬的特質，但是也至少是在當時的金曲獎上所竄出的黑馬人物。是金子終會發光，哪怕你只閃爍那麼短短一瞬間，但是在重視音樂勝於重視市場的金曲獎面前，你是值得被推舉出來接受褒獎的，只是，也許歌迷發現這些黑馬的時間比金曲評審稍微晚了一些而已。原來好的音樂人還可以如此低調，還好我們有金曲獎讓我們認識了那些不該被埋沒的音樂人，也讓我們聽到了這些不該被忽視出自他們手下的好音樂！
黑馬1號 陳珊妮
說珊妮公主是黑馬，有點委屈她，因為她其實從來都很受相當一部分固定樂迷的賞識，而且她出道數十年來始終保持著自己低調卻華麗的音樂行為方式，只是好音樂在低調的堅持之下總還是要被拿出來多少給推廣一下。在第16屆金曲獎上，珊妮公主以《後來我們都哭了》專輯擊敗羅大佑拿下最佳專輯製作人，接著又越過王力宏、周杰倫、孫燕姿、黃立行等人摘得最具分量的最佳專輯的時候，我們才知道，原來珊妮公主還可以如此犀利，她不僅唱到了很多人的心裏，更唱到了金曲獎的最高獎座之上，接下來第17屆的金曲獎上，珊妮公主又和可樂王、李端嫻組合的拜金小姐獲得了最佳重唱組合獎。今年，珊妮公主再度以一張《如果有一件事是重要的》專輯成為了各入圍獎項中最強有力的競爭者。
黑馬備忘錄：第16屆金曲獎“最佳專輯製作人”和“最佳專輯”(2005)
黑馬2號MC Hot Dog
在獲得金曲獎最佳專輯之前，MC Hot Dog先生只是個地下Rapper，而在金曲獎之後，他成了全臺灣樂壇最屌的Super Rapper，不是熱狗先生他的說唱水準進步了很多，而是他一直在堅持著言之有物的說唱說到了金曲評委的耳朵裏，更唱到了諸多年輕人的心裏。《Wake Up》這樣一張說唱專輯在當屆打敗蘇打綠、蔡依林、張懸等人拿下最佳專輯，不僅標誌著MC Hot Dog這匹黑馬開始被人賞識，更是喚醒了說唱音樂在華語樂壇的所占地位，因為在此之前還沒有哪張說唱專輯能在亞洲最具影響力的頒獎禮上受到最高褒獎。
黑馬備忘錄：第18屆金曲獎“最佳專輯”(2007)
黑馬3號 陳建年
如果有人看過第11屆金曲獎上，陶喆、王力宏、張學友齊齊向陳建年握手道賀時候臉上的驚訝表情，一定覺得很有趣。陳建年是金曲獎史上唯一的員警歌手，也是歷屆金曲歌王中少見的帶有淳樸鄉土氣息的民謠歌手，他唱出了臺灣原住民對家鄉對土地的熱愛之情，這種大愛是唱著男女之間情情愛愛的陶喆、王力宏還有張學友所不能及的，那是種發自人心裏最最原始純粹的感動。當屆金曲獎上，陳建年創作給紀曉君的《神話》同樣是歌唱原住民深愛腳下熱土的情感，獲得最佳作曲獎。金曲評審頒出陳建年這匹黑馬向我們展示了臺灣原住民對於故土的深深眷戀。
黑馬備忘錄：第11屆金曲獎“最佳男歌手”(2000)
黑馬4號 生祥與瓦窯坑3
第16屆金曲獎上你印象最深的一定是王力宏和黃立行在頒發歌王時段鬧出的烏龍事件，當然如果你真的愛音樂，你更應該記得的是在這一屆戰勝林夕勇奪最佳作詞、打敗五月天獲得最佳樂團以及拿下最佳客語演唱專輯的生祥與瓦窯坑3。應該還有人記得在第18屆金曲獎上連得三獎卻拒領的林生祥，“瓦窯坑3” 正是由他所組建的樂隊，由林生祥和鐘永豐負責曲詞，被譽為臺灣“口琴之神”的彭家熙負責口琴，日本TCA音樂學院貝斯講師陸家駿負責無琴格貝斯和大提琴，佛光大學的講師鐘玉鳳負責三弦、月琴、胡琴，讓《臨暗》這張專輯呈現出與之前熱鬧的武場音樂截然不同的氛圍。也正因如此，評委才讓這個黑馬團體獲得了如此多的金曲殊榮，堪稱當屆獲獎最多的音樂人，所以他們打動評委的必然是他們低調卻優秀的音樂作品。
黑馬備忘錄：第16屆金曲獎“最佳作詞”、“最佳樂團”、“最佳客語專輯”(2005)
黑馬5號 阿弟仔
第12屆的金曲獎上有兩匹黑馬殺出，一個是日後的全能千里馬周杰倫，另一個就是打敗王力宏、蘇永康、庾澄慶奪下最佳國語男歌手的阿弟仔。《我是人》專輯最優秀的地方是在於專輯的人性化，以及專輯中的“人情味”，阿弟仔的創作和演唱不算完美，但是他音樂思想的表達足夠真摯，切合年輕人心中滿滿的理想和彷徨，金曲評委顯然更看重的是阿弟仔實實在在的音樂熱情，所以頒獎給他。日後的阿弟仔更多投入在了幕後工作上，去年第19屆金曲獎他收穫了生平第二座金曲獎盃，這一次他得到的是最佳單曲製作人獎(《特務J》)，可見阿弟仔他不僅僅是當時的金曲黑馬，也是一匹頗具音樂實力的千里馬。
黑馬備忘錄：第12屆金曲獎“最佳男歌手”(2001)
黑馬6號 熊天平
我們不得不承認的是熊天平現今的江郎才盡，但是我們更不能不承認的是當年熊天平過人的音樂才華，《火柴天堂》和《夜夜夜夜》是不是熊天平最初的創作這一點無從考證，但是這兩首歌至少是他首度發表的作品，收錄在齊秦的《絲路》專輯中。《火柴天堂》的故事取材我們都清楚是《賣火柴的小女孩》，但是熊天平依然從親情和思念的角度出發，把這個安徒生美好又淒涼的童話故事編寫的格外讓人感動。在當年毫無名氣可言的熊天平憑藉《火柴天堂》摘得最佳作詞雖然顯得很有黑馬的意味，但也實至名歸。
黑馬備忘錄：第8屆金曲獎“最佳作詞”(1997)
黑馬7號 黃建為
最佳新人通常是歌迷命中率最高的獎項，但是一個新人的走紅除了背後公司的強力推廣之外，自身的音樂實力更是起到了很大的作用。第18屆的蔡旻佑和弦子是呼聲最高的兩位新人，而最後得獎的卻是民謠新人黃建為。有人說金曲獎的評審向來偏愛低調的音樂人，其實不儘然，黃建為之所以沒有蔡旻佑和弦子呼聲高完全是因為所屬唱片公司的低調經營，當評審完全拋卻市場因素，只從音樂實力角度出發的時候，黃建為這匹黑馬的超高實力就顯而易見，他在最終的勝出完全有證可考。
黑馬備忘錄：第18屆金曲獎“最佳新人”(2007)
黑馬8號 昊恩家家
出道第一張專輯就入圍金曲獎最佳專輯的除了有周杰倫、陶喆、自然卷和本屆的盧廣仲之外，還有就是第18屆金曲獎，專輯《Blue in Love》的演唱者新人組合昊恩家家。昊恩家家最終錯過最佳專輯卻收穫了最佳重唱組合獎，足見昊恩和家家二人的和聲默契程度，當然更重要的還是他們專輯中的純粹打動了評審，這一切也全然因為音樂。雖然現在依然沒有很多人知道誰是昊恩家家，但是他們當年的音樂卻絕對足以感動每一個認真聽過的人，成為當屆的組合黑馬顯得理所當然。
黑馬備忘錄：第18屆金曲獎“最佳重唱組合”(2007)
黑馬9號 阿爆&Brandy
能打動金曲評審的音樂作品至少要夠真誠，如果你再多一份個性的音樂標籤在裏面，那麼勝出更是輕而易舉。所以不僅在外型上辨識度高，音樂更是有個性的阿爆&Brandy在第15屆金曲獎上打敗S.H.E、Energy、Tension還有B.A.D這些熱門人選獲得最佳重唱組合獎，其實也是件可以理解的事情，畢竟其他四組人選的音樂顯得太過匠氣和模式化，只有阿爆&Brandy的《首張創作專輯》獨具一份音樂的靈氣。但是這個組合在獲得金曲獎之後沒多久就隨著唱片公司的倒閉而成了可憐的“一片歌手”，不過我們還是不該忘記這匹曾經的“一片黑馬”。
黑馬備忘錄：第15屆金曲獎“最佳重唱組合”(2004)
黑馬10號 劉邵希
劉邵希在第14屆的金曲獎上憑藉一張《野放客》專輯獲得最佳客語演唱人獎，同時還摘得了當屆的最佳專輯製作人獎，當年同時入圍的製作人還有周杰倫、Jim Lee和順子等人。當屆金曲獎結束後周杰倫氣狠狠的對採訪他的記者反問道：“我沒得到最想要拿的最佳專輯製作人獎，但是劉邵希是誰？”劉邵希是誰？他是個閑雲野鶴的旅行音樂人。當年他在《野放客》專輯中用到了多種語言和不同的唱法，這樣的大膽嘗試被目光敏銳的金曲獎評審發現，在當年金曲獎上用兩座獎盃給了他音樂上的鼓勵。去年第19屆金曲獎上，劉邵希參與制作的專輯《Banana》拿下最佳客語專輯獎，回想起14屆金曲獎上阿希以黑馬姿態拿下最佳專輯製作人這件事其實不過就是他音樂實力的具體表現。Lay/文
黑馬備忘錄：第14屆金曲獎“最佳專輯製作人”(2003)
金曲獎的“潛規則”
(資料來源：2009年06月20日 01:03:36 新浪娛樂)
1.新人一定要懂創作
眾所周知，金曲獎是一個強調音樂性大於市場性的頒獎，所以在歷屆得到最佳新人獎杯的新一輩歌手們，會創作一定是比專輯大賣更容易得獎的，不然為什麼當年像是蔡依林、潘瑋柏、蕭亞軒、徐懷鈺這樣的強勢新人都沒有出現下新人的提名名單中呢？所以會創作至少能讓你贏在起跑線上，從蕭賀碩、黃建為、林宇中，到飛兒樂團、林俊傑，再到孫燕姿、陶 ，你一定要會創作，或者至少會像孔令奇、許慧欣、林曉培那樣寫幾首詞在專輯中，總之，除了專輯演唱者是你之外，評委還會更希望能從專輯創作名單中看到你的名字。所以不出意外的話，今年的新人依然會在會創作的王若琳、蕭閎仁和盧廣仲三人之中產生，而不會是人氣更具優勢的星光三人。
相關證據︰
陶喆︰第九屆金曲獎(1998年)最佳新人
孔令奇︰第十三屆金曲獎(2002年)最佳新人
林俊傑︰第十五屆金曲獎(2004年)最佳新人
F.I.R.︰飛兒樂團︰第十六屆金曲獎(2005年)最佳新人
林宇中︰第十七屆金曲獎(2006年)最佳新人
黃健為︰第十八屆金曲獎(2007年)最佳新人
蕭賀碩︰第十九屆金曲獎(2008年)最佳新人
2. 歌王成名要“趁早”
在早年金曲獎還會限制參賽歌手的地域和國家的時期，男女歌手的競爭不算激烈，到了政策改變之後，更多台灣以外的歌手報名金曲獎，使得歌王歌後的爭奪格外好看。所以男歌手要稱王一定要趁早，很多人都是在第一次或者第二次入圍的時候就成了歌王，張學友、陳建年、王力宏、阿弟仔、黃立行、李玖哲他們都是在第一次入圍就已經命中的人，而陳奕迅、曹格也是在第二次入圍就摘冠的代表。當然像伍思凱和庾澄慶這樣入圍N次才被輪獎輪到頭上的人是特例，他們比較耐熬，也有比他們更耐熬的周傑倫、陶 、林志炫，但是這三位今後恐怕想要得獎的幾率微乎其微，因為他們都不再年輕了。
相關證據︰
王力宏︰1999年第10屆金曲獎最佳國語男歌手，最年輕歌王，23歲
阿弟仔︰2001年第12屆金曲獎歌王， 25歲
李玖哲︰2007年第18屆金曲獎歌王，27歲
陳奕迅︰2003年第14屆金曲獎歌王，29歲
曹格︰2008年第19屆金曲獎歌王，29歲
黃立行︰2005年第16屆金曲獎歌王，30歲
3. 歌后的條件是“專輯”
不知道有沒有人發現，歷屆得到歌後的各位女歌手總是伴隨著還有最佳專輯的入圍，否則基本就等於要和最佳國語女歌手的獎項說拜拜了。從早年的張清芳、順子、楊乃文、到後來的那英、王菲、張惠妹，再到近些年的孫燕姿、蔡健雅、蔡依林，都是在當屆同時入圍了最佳專輯獎項的歌後，所以才會比其他同時入圍者更多出一分競爭實力，所以最佳女歌手的獎項不僅是考驗入圍者本身的演唱水準，同時也要考驗的是她們背後專輯團隊的合作結果。發現了這一點就不難理解為什麼梁靜茹總是會鎩羽而歸了，而且照此情況來看，本屆梁靜茹依然勝算不大，有且只有陳珊妮具備歌後的條件。
相關證據︰
楊乃文︰2000年第11屆金曲獎歌后，專輯《Silence》入圍當年最佳流行音樂演唱專輯
那英︰2001年第12屆金曲獎歌后，專輯《心酸的浪漫》入圍當年最佳流行音樂演唱專輯
張惠妹︰2002年第13屆金曲獎歌后，專輯《真實》入圍當年最佳流行音樂演唱專輯
王菲︰2004年第15屆金曲獎歌后，專輯《將愛》入圍當年最佳流行音樂演唱專輯
孫燕姿︰2005年第16屆金曲獎歌后，專輯《Stefanie》入圍當年最佳流行音樂演唱專輯
蔡健雅︰2006年第17屆金曲獎歌后，專輯《雙棲動物》入圍當年最佳國語流行音樂演唱專輯
蔡依林︰2007年第18屆金曲獎歌後，專輯《舞娘》入圍當年最佳國語專輯 試聽
蔡健雅︰2008年第19屆金曲獎歌后，專輯《Goodbye &Hello》入圍當年最佳國語專輯
4. 最佳專輯製作人求人不如求己
每一屆最佳專輯製作人獎的頒發，其所受關注程度遠不及男女歌手和最佳專輯的頒發來的多，但是諸多的創作歌手還是把這個獎項看成是和自己“生命一樣重要”。而通常最佳專輯製作人的提名都是和最佳專輯提名一一對應的，這就像是電影頒獎禮上最佳導演的提名總是對應被提名的最佳影片。創作歌手其實並不在乎演唱獎項的頒發，他們顯然更在乎創作獎和製作獎的結果。於是我們看到王力宏兩次拿下製作人獎項都要比他兩次得最佳國語男歌手更加情緒高漲；我們也看到陶 兩次拿製作人獎時難以掩飾的開心和激動；不難明白為什麼鐘成虎得獎陳綺貞會那般泣不成聲；第14屆周傑倫在製作人方面敗給劉劭希的時候當即面對媒體鏡頭問道︰誰是劉劭希？還有一點需要強調的是，通常得到最佳製作人的也都是專輯的演唱者自己，從早一些時候的蔡振南，到最近我們很熟悉的周傑倫、陳珊妮、蔡健雅、Tizzy Bac，他們在專輯製作方面遵循原則就是︰求人不如求己。而結果是，自己操刀製作專輯的他們得到了金曲獎在製作人方面的肯定。
相關證據︰
陶喆︰1998年第9屆金曲獎憑專輯《David Tao》獲最佳專輯製作人獎，同年獲得最佳新人獎
王力宏︰1999年第10屆金曲獎《公轉自轉》獲最佳專輯製作人獎，同年獲最佳國語男歌手
陶喆︰2000年第11屆金曲獎憑《I’m OK》獲最佳專輯製作人獎，同年入圍最佳國語男歌手
周杰倫︰2002年第13屆金曲獎《范特西》獲最佳專輯製作人獎，並獲最佳專輯，同年入圍最佳國語男歌手
王力宏︰2004年第15屆金曲獎《不可思議》獲最佳專輯製作人獎，同年入圍最佳國語男歌手
陳珊妮︰2005年第16屆金曲獎《後來，我們都哭了》獲最佳專輯製作人獎，並獲最佳專輯，同年入圍最佳國語女歌手
蔡健雅︰2008年第19屆金曲獎《Goodbye &Hello》獲最佳專輯製作人，並獲最佳國語女歌手，同年入圍最佳國語專輯
5.最佳專輯兩手都要硬
最佳演唱專輯的獎項在早年的金曲獎上還是個偏重演唱和創作的獎項設定，到了近些年來，評審顯然更注重的是專輯的整體性以及在主流和非主流市場之間的平衡結果。近十年來得到最佳專輯的莫文蔚、MC Hot Dog、陶喆 、陳珊妮、陳奕迅、周杰倫、伍佰、范曉萱，他們的獲獎專輯都是在有著統一音樂概念的基礎上，既不失音樂性、有明顯的個人音樂標識，又總有一些比較叫的響的主打歌撐場，就連《Wake Up》這樣的說唱專輯也有一首全民傳唱的《我愛台妹》流傳，這樣一來就很好的調和了主流市場和非主流音樂之間的不協調，專輯的整體性聽起來條理格外分明。對比張惠妹、孫燕姿、蔡依林她們數次入圍而不得的最佳專輯，顯然比這些得獎專輯欠缺了一份整體的協調性。
相關證據︰
范曉萱︰2000年第11屆金曲獎《我要我們在一起》獲最佳專輯，主打歌《我要我們在一起》廣為傳唱
周杰倫︰2002年第13屆金曲獎《范特西》獲最佳專輯，每首歌都流傳至今
陳奕迅︰2003年第14屆金曲獎《Special Thanks to…》獲最佳專輯，其中收錄有大熱單曲《你的背包》、《謝謝儂》、《想哭》等等
陶喆︰2006年第17屆金曲獎《太平盛世》獲最佳專輯，《就是愛你》、《愛我還是他》、《Susan說》至今仍被傳唱
MC Hot Dog︰2007年第18屆金曲獎《Wake Up》獲最佳專輯，《我愛台妹》成為KTV大熱曲目
6.紅地毯也要寸土必爭
除了各大獎項，紅地毯往往也是歌手們的兵家必爭之地。畢竟，拿獎的偶然性太強了，而紅地毯上的一切都由自己把握。好像有這么個說法吧，在紅地毯上搶眼，已經算成功一半了。所以，這些年來，女歌手們在紅地毯上下的功夫看起來不亞於現場表現。而金曲獎的紅地毯也確實為我們留下了不少難忘的瞬間，比如去年四大主持人的驚艷亮相就令人回味無窮，而蔡依林的魚鱗裝(18屆)和林志玲的民族風(16屆)也十分養眼。而且，最重要的是，在紅地毯上搶風頭，有時候靠的不一定是品味，而是創意，像去年金曲獎蔡依林的怪異打扮就為自己賺到極高的關注率。
7. 開場嘉賓看人氣
每年金曲獎開場後的第一組作秀嘉賓必是當年聲勢最看漲或者最走紅的歌手，在第15屆作秀《Girl Power》的S.H.E,第17屆開場演唱《金曲英雄》的王力宏，第18屆跳出開場舞《舞娘》的蔡依林，甚至是在當年因為和周杰倫大方公開戀情而名聲大噪的侯佩岑也在第16屆金曲獎的開場和林志玲饒有風情的串燒了一連串熱舞。
8.外來的藝人會念經
每年金曲獎必有國外藝人做作秀。去年的第19屆金曲獎請來做作秀的最大牌國外藝人是來自英國的Daniel Powter；第18屆則有日本的手越增田、倉木麻衣和韓國的Super Junior前來作秀；第17屆有Kang Ta和吳建豪的聯手熱舞，看得現場和電視機前不少的女性觀眾都大呼過癮；還有第15屆韓國來的寶兒、Seven，泰國來的Ta Ta Young、Siti Nurhazia等等。都為每一屆的金曲獎吸引到了更多的關注目光。
9.頒獎嘉賓組合全球化
金曲組委大老遠的請來各國藝人，豈能只是簡簡單單的作秀一段就放人走？所以除了演唱、熱舞以外，和中國藝人一同擔任頒獎嘉賓是必須且必要的，雖然他們很多人說的並不如唱的好，可是中外跨國組合頒獎總是好看的。於是我們看到了蔡依林+Daniel Powter、徐若 +Kang Ta、羅志祥+倉木麻衣、S.H.E+Seven還有楊丞琳+極道鮮師這樣的頒獎組合，出場效果尚算不到驚為天人的地步，但是至少也圖個讓人意想不到。
10. 永遠的主角陶晶瑩
主持過金曲近十屆的陶子絕對算得上是個有智慧有氣場又有技巧的主持人，不管是她獨自撐場還是和其他女主持搭檔主持的金曲獎，我們總是不會忘記陶子每一年在或者精彩也許枯燥的典禮現場帶給觀眾在音樂之外別樣的快樂，即使是小S這樣麻辣的女主持，在和陶子搭檔主持過兩次之後，兩人對現場氣氛的拿捏水準高下立現。有時候我們看金曲獎不僅僅是為了看誰誰誰又得了獎或者誰誰誰又做出了怎樣精彩的作秀，每一年陶子的各種Show也是我們期待金曲獎的理由之一。
11. 最好用的橋段︰周杰倫+蔡依林+侯佩岑
這三個人是最近幾年金曲獎屢用不爽的梗，即使這段三角戀早已成為明日黃花，但是只要有任何一個人出席金曲獎，大會主辦方就一定拿他們出來說事。從最初蔡依林被吳宗憲開玩笑和“小周”非同尋常的關係，到雙J同時入圍最佳男女歌手陶子現場讓周杰倫給蔡依林“愛的鼓勵”；從一眾入圍女歌手紛紛附和林志玲舉手錶示對得獎沒興趣只想看周侯二人同台，到周杰倫創作RAP支援侯佩岑和MC Hot Dog、張震岳現場對嗆；再到去年大小s、陶子、侯佩岑四人的模仿秀都還不忘再造“周侯蔡”三人同台的畫面；而到了今年公佈提名名單的時候，主辦方依然不忘安排蔡依林來揭曉最佳國語男歌手的提名，只因為名單上有周杰倫。金曲大會組委用各種爛梗讓觀眾明白了一句話︰沒有最爛，只有更爛。
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