07/11/05 09:01 新闻晨报
2007年，對臺灣現代民歌而言，實在是一個值得紀念的年份———“現代民歌之父”楊弦的《中國現代民歌集》發表32周年；胡德夫《牛背上的小孩》發表30周年；扔掉可樂瓶，高喊著“要唱自己的歌”的李雙澤去世30周年；誕生了一批“齊豫”的臺灣金韻獎創辦30周年……
20世紀70年代，寶島臺灣掀起了這場校園民歌運動，不同於我們通常理解的“民歌”概念。當時，在臺灣知識份子和大專院校學生中，展開了“唱自己的歌”運動，其中湧現的音樂人吳楚楚、李宗盛、李壽全、梁弘志、馬兆駿、葉佳修、蘇來、李子恒以及民歌手蔡琴、齊豫、鄭怡、邰肇玫、李建複、施孝榮、童安格等等，持續影響著臺灣樂壇乃至華語樂壇長達二三十年的音樂走向。
追憶者：潘越雲
我最早接觸的臺灣民歌時代的作品，就是楊弦的《迴旋曲》，這是根據餘光中的詩作創作的歌曲。第一次聽這首歌時，我只有十幾歲，感覺優美的旋律中表達了一種蒼涼美。
說起來，楊弦稱得上是臺灣”現代民歌之父“。1975年6月6日，他和趙樹海、胡德夫在臺北中山紀念堂舉行了一場演唱會，推出9首歌曲，這就是被視作中國現代民歌之夜的演唱會。後來，在餘光中支援下，楊弦大膽把首張專輯稱為《中國現代民歌集》，這張唱片在臺灣再版十餘次，楊弦的唱法和創作本身深深影響了後來的校園民歌的創作。
追憶者：齊豫
真正發出“要唱自己的歌”聲音的，是從菲律賓回到臺灣的畫家李雙澤。1976年12月3日，他在淡江大學的一場演出中，突然扔掉了手中的可樂瓶，拿起吉他唱起了一首叫做《補破網》的歌，隨後質問全場：“到處是美國的流行歌，到處是可口可樂，我們有沒有自己的歌曲？”之後，臺灣的高校內，創作之風日起。
臺灣有個叫陶曉清的電臺主持人，被稱為“民歌之母”。1977年，她開始在節目中播放民歌，後來，又開設了民歌排行榜，播放胡德夫、吳楚楚、楊弦等人的歌曲，即使後來興起出唱片，她的節目仍然是民歌手推廣的最好地方。
追憶者：葉佳修
1980年左右，臺灣的校園民歌達到最高潮，其中，面向校園的兩大歌唱比賽功不可沒。一個是1977年，由新格唱片推出的“金韻獎”，它鼓勵年輕人自己創作、演唱；另一個則是海山唱片推出的“民謠風”比賽，加入對校園歌手挖掘的隊伍。最初，兩個比賽選手間壁壘分明，一種就是我、蔡琴這樣的，不包裝不打扮、長得不太好看，“民謠風”一般是這一類人參加；而另外一種是李建複那樣很精緻的歌手，“金韻獎”就是他們的天下。而齊豫真正懂音樂，會彈吉他，一下子拿下兩種完全不同風格比賽的冠軍，她就是當年的“超女”。
齊豫第一次參加“民謠風”比賽時，我在台下當評委，我記得她自彈自唱了一首西洋歌曲，那聲音真是擋不住的天籟啊。我們都說，她的嗓子就是她的樂器，精准到連李泰祥老師都非常佩服，我們把它叫做“齊豫協奏曲”。
後來，她首唱了我的《鄉間的小路》，讓我非常驚訝，她是那種“你給她什麼歌，她都能深入內部唱出自己感覺”的歌手。我一直認為，自己根本框不住齊豫的聲音。
“金韻獎”、“民謠風”比賽，使一批優秀的民歌手如李宗盛、羅大佑、張艾嘉、童安格等人，在這一時期嶄露頭角。
追憶者：葉佳修
1981年，蔡琴、李建複、李壽全、蘇來、靳鐵章、許乃勝組建了一個集策劃、創作、演唱於一身的小團體，在臺灣樂壇首開音樂工作室的先河———“天水樂集”。
他們做出《柴拉可汗》和《一千個春天》兩張作品，驚人的原創性、嚴謹的製作，加上出色的演唱和編曲，使它們成為民歌運動睌期登峰造極之作，但僅推出兩張專輯後，“天水樂集”就因銷量不如預期、成員入伍和留學等因素宣佈解散。
追憶者：王夢麟
民歌餐廳是民歌時代的派生物，“木船”作為領頭羊，早年幾乎就是民歌的代名詞，從李宗盛、殷正洋到後來的周華健 、周治平、潘美辰 ，都是“木船”的歌手，尤其是一年一度的“木船民歌大賽”更是歌手踏入樂壇的捷徑之一，張雨生 、陶晶瑩 、林志炫 、張宇、遊鴻明等歌手都因參賽而入行。
周華健曾在一次採訪中回憶道，大學時在木船民歌餐廳駐唱，生意紅火時，聊天的聲音有時壓過他的歌聲；而冷清時，一個客人都沒有，他也獨自歌唱。直至20世紀90年代，最後一家“木船”拆除，不復存在。
那些故事
葉佳修：第一首歌寫給隔壁班女生
葉佳修談到當年的創作源頭時，透露了大學時代的一段初戀———他的第一首歌曲《流浪者的獨白》，就是寫給隔壁班一個處女座女生的。
“最初，我是寫了一首新詩，發表在校刊上。有一天，我發現，刊登這首詩歌的校刊被丟在地上，上面還踩了一個大大的腳印。
我突然醒悟，文章始終是靜態的，要讓你心愛的人明白你的心意，必須要唱出來。我很快到吉他社報名，只花了一個月，就學會了八個和絃，然後，自己譜曲自己唱歌，這首《流浪者的獨白》就這樣誕生了。”
“那麼後來呢？這個女生有什麼反應？”記者追問。
“結果，畢業那天，她跑過來告訴我，第二天，她要和別人訂婚了。不過，她對我說：‘謝謝你充實了我4年的生活。’因為全校都知道，我追了她整整4年，她也因此成為公眾人物。”葉佳修笑著為自己解嘲，“那個女孩對我說，我是‘公共財產’，所以不能專屬。”
王夢麟：我是那個圈子的怪人
沒讀過太多書，半路出家當歌手，第一個在現代民歌中注入商業化元素。
王夢麟說，自己是“民歌圈子”裏的怪人：“我是第一個到秀場去的民歌手，當時，有個代表人物因此批評了我，可後來，我發現對方也去了秀場。”
王夢麟告訴記者，當時，自己家裏經濟條件不好，為了養家，必須去秀場做表演。“人要抓住青春期，我知道自己紅了，而且還年輕，為什麼不去賺錢呢？”
民歌手站在秀場，多少是有些與眾不同的，為了在舞臺上不冷場，王夢麟講笑話、學口技、模仿別人，總之，跟觀眾打成一片。後來，他還帶上了蔡琴、潘越雲，“我是這撥民歌手中的大哥哥，我把她們從西餐廳裏的‘月星’，變成了‘日星’”。
