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2014-01-26 12:21:28| 人氣88| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

【文學筆記】

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小說可以杜撰、容許杜撰,散文則被要求貼近真實,直到近代中國知名的散文作家余秋雨的散文出現類小說的筆法,一切關於書寫的規範,終於有機會被拿出來討論。

我個人對於書寫形式的看法是,散文為了貼近真實,有時基於隱惡揚善,難免有過度修飾之嫌,特別是當作者以第一人稱出現時,通常比較不會挑戰自己的另一面。例如:把人性潛在的小奸小惡,血淋淋攤在讀者面前。

小說則少了這層顧忌,角色的人格特質任作者自由發揮,說到底還是作者自己以個體對抗大團體的生存方式。一個人的力量很難與環境相抗衡,礙於當代的世俗與規範,書寫小說反倒成了精神寄托,一如信仰,成了生命救贖的方式。

嚴格說來,這也是我們在捧讀文學小說時,易被書中情節感動的原因之一。不管筆下人物最後的下場如何,往往都是作者內心潛在的聲音,每個纖細聲紋底層,都是人性需求的映射與揭露,因此讀來更能熨燙人心,甚至引起普羅大眾的關注與共鳴。

根據羅蘭巴特「作者已死」的理論,讀者是文本的再製者,每個人從書中看到自己無法言喻的那個部分,也許它來自現實情感受挫、職場不得志,甚至來自大時代國仇家恨糾葛的無奈與犧牲。

林林總總,與其說小說引發讀者內在回響,不如讓身為讀者的我們勇敢的面對自己,承認我們在愛與被愛這部分的需求,沒有完全被滿足,我們是懦弱的,我們屈服於現實,我們之所以被某些情節感動,不過是從書中看到我們需要的部分,那是壓抑的、隱性的、吶喊的另一種縮影。

誠如宏峯所言,拉娜的三個男人,一個代表現實,一個代表理想,一個代表唯美浪漫,最後在亂世中拉娜選擇現實,與其一起逃離至蒙古,代表理想的先生,死於紅軍革命的狂潮中,唯美浪漫的齊瓦哥則凋零於僵硬的共產政權下。

最精采的文學小說,往往來自半自傳式的故事體裁,文字在虛虛實實中雙軌並進,藉由不同角色刻劃出一面人性多角鏡。這個世界往往以二分法切割人性,遺憾的是,人性大致處在模糊的灰色地帶,面對現實環境,飄裡的郝思嘉、白瑞德不也因為保有人性裡的小奸小惡而更貼近讀者大眾?

當我們逐漸習慣黑白分明、忠奸善惡的對摺法,臉部的線條就會慢慢失去彈性,變得僵硬,最後成了面具般結結實實長成身體的一部份,試想,剝離需要多大的勇氣?

宏峯和麗娜都說,最後選擇現實。對於你們的答案,夜裡我想了很久。我的答案是:生命還沒有到盡頭,我不知道自己的未來還有多久?明日得面臨哪些變遷?可以的話,我想保持動態平衡,時時微調自己,追求生命的終極價值──自我實現。

後記精采的小說,直搗生命的核心價值,悟性高的人,讀幾部就能通透;否則,就算一屋子藏書,依舊只能當壁飾。

台長: 李寧兒
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